Образ странника-богомольца в русской живописи

Русские художники часто обращались к образу паломника, богомольца и странника, как раньше называли человека, ходящего на богомолье, по святым местам, и живущего милостыней. Пешее путешествие по святым местам России, даже к Гробу Господню, было достаточно распространенным явлением царской России, особенно среди крестьянского (черного) люда.

    Странник

                       ....Странники и пришельцы на земле
                                                             (Евр. 11:13)

-Ты куда идешь, скажи мне.
Странник с посохом в руке? -
Дивной милостью Господней
К лучшей я иду стране.
    Через горы и долины,
    Через степи и поля,
    Чрез леса и чрез равнины
    Я иду домой, друзья.

- Странник, в чем твоя надежда
Во стране твоей родной?
- Белоснежная одежда
И венец весь золотой.
    Там источники живые
    И небесные цветы.
    Я иду за Иисусом
    Через жгучие пески.

- Страх и ужас незнакомы
Разве на пути тебе?
- Ах, Господни легионы
Охранят меня везде.
     Иисус Христос со мною.
     Он направит Сам меня
     Неуклонною тропою
     Прямо, прямо в небеса.

- Так возьми ж меня с собою
Где чудесная страна.
- Да, мой друг, пойдем со мною -
Вот тебе моя рука.
    Недалёко уж родная
    И желанная страна.
    Вера чистая, живая
    Нас ведет с тобой туда.

         Дореволюционный автор неизвестен,
         распространяется как народные духовные стихи
         или исполняется как песня

***

Украинские паломницы в Палестине.
Соколов Петр Петрович (1821-1899). Бумага, цветные восковые карандаши, 43,8х31.
Частное собрание

***

В святые места
Попов Л.В. 1911 г.

***

Странник.
Василий Григорьевич Перов. 1859 г.
Саратов

Паломники. На богомолье.
Василий Григорьевич Перов. 1867 г. Рис. 31,6х47, 3.
Государственный Русский музей

Юродивая, окруженная странницами.
Василий Григорьевич Перов. 1872 г. Рис. 15,8х22.
Государственная Третьяковская галерея 

Путник.
Перов Василий Григорьевич. 1873 г. Бумага, графитовый карандаш, 15,4х13,.5.
Государственная Третьяковская галерея

Странник.
Василий Григорьевич Перов. 1869 г. Холст, масло, 48x40.
Луганск 

Прием странника.
Перов Василий Григорьевич. 1874. Холст, масло. 93x78.
artcyclopedia.ru

Странница в поле.
Василий Григорьевич Перов. 1879 г. Холст, масло, 63х94
Нижний Новгород

Странник.
Василий Григорьевич Перов. 1870 г. Холст, масло, 88х54.
Государственная Третьяковская галерея 

Паломница.
Перов Василий Григорьевич. Холст, масло.
Ташкент

***

Путник.
Бронников Федор Андреевич (1827 - 1902). 1869 г. Холст, масло. 70 x 57.
Мемориальный музей-усадьба художника Н.А.Ярошенко
http://www.art-catalog.ru/picture.php?id_picture=11315

***

Будущий инок.
Николай Петрович Богданов-Бельский 1889 г.
В 1889 г. за картину «Будущий инок» автор получил большую серебряную медаль и звание классного художника.

После окончания иконописной мастерской Троице-Сергиевой лавры С.Рачинский определил Богданова-Бельского в Московское училище живописи, ваяния и зодчества. Он шел по классу пейзажа, делая большие успехи. За наброски с натуры часто получал первые номера. Учителями у него были славные русские художники: В. Д. Поленов, В. Е. Маковский и И. М. Прянишников.
Подошел момент для написания выпускной (дипломной) картины на звание «классного художника». Пейзаж он любил, но изнутри что-то указывало на другое.
С такими неопределенными чувствами он уезжает в деревню Татево и встречается с Рачинским. Рачинский в разговоре с юношей наталкивает его на тему «Будущий инок». Будущий художник так был увлечен темой, картиной, что перед окончанием работы упал в обморок.
«Инок» закончен. Радости детей, окружения, самого Рачинского не было предела. На картине изображена встреча странника с маленьким мальчиком. Идет беседа.
Глаза мальчика, его душа воспалены от разговора. Перед его мысленным взором открываются невидимые горизонты бытия. Худенький, мечтательный, с открытым взглядом, устремленный в будущее — таким был и сам автор картины.
Успех у окружающих, детей в народной школе придал огромное воодушевление автору. Приближались дни отъезда в Москву, в Училище, но художник вдруг приуныл. Что же я повезу, думал он, ведь все ждут от меня пейзаж.
Наступил день отъезда. «Будущего инока» погрузили в сани. Прощальный взгляд С. А. Рачинского, вышедшего проводить на крыльцо дома. Лошадь тронула. Последние слова дорогого учителя на прощание: «Счастливый путь, Николя!» Заскрипели сани на морозе и легко понеслись по занесенной снегом дороге… На душе было тяжело от минут расставания с дорогим учителем, и какое-то смущение, горечь жгли сердце. Зачем, куда и что я везу с собой? Его кинуло в жар. А сани мчали в неизвестность неотвратимо. Будущий художник в дороге думал: «Как было бы хорошо, если бы картина погибла, потерялась. Разве не бывает так?» …И картину потеряли. Долго потом извозчик возвращался, все-таки ее нашли и благополучно доставили на место.
Как вспоминал сам художник: «Ну и началась в школе кутерьма!»
«Будущий инок» — работа, которую он представил на звание «классного художника», сверх всяких ожиданий имела огромный успех. Она была одобрена экзаменаторами и куплена с выставки Козьмой Терентьевичем Солдатенковым, крупнейшим собирателем произведений искусства, а затем уступлена им императрице Марии Федоровне. Тут же художнику были заказаны еще два повторения картины.
В январе 1891 года картина была представлена в экспозиции передвижной выставки в Киеве.
После посещения выставки художник М. В. Нестеров в письме своим родным пишет: «…но Васнецов согласен, что Богданов-Бельский еще долго будет мне солить на выставках своим успехом, но этим смущаться не следует…»
Отныне художник начинает жить на свои средства. В эту пору ему было 19 лет. bibliotekar.ru

***

Странники.
Крыжицкий Константин Яковлевич (1858-1911). Холст, масло.
Национальная галерея Республики Коми

***

Дорога во ржи.
Мясоедов Григорий Григорьевич.1881 г. Холст, масло 65х145.
Государственная Третьяковская галерея, Москва

В пейзаже "Дорога во ржи" (1881) поражает простота и выразительность мотива: удаляющаяся к горизонту фигура одинокого странника среди бескрайнего ржаного поля. Художник как бы открывает возможность более обобщенного, монументального решения жанровой картины.

***

Созерцатель.
Иван Николаевич Крамской. 1876 г. Холст, масло, 85х58.
Киевский музей русского искусства

Фёдор Достоевский в своём романе «Братья Карамазовы» использовал эту картину Крамского для описания одного из персонажей — Смердякова: «У живописца Крамского есть одна замечательная картина под названием «Созерцатель»: изображен лес зимой, и в лесу, на дороге, в обор�